齐白石《寄斯庵制竹图》书画

张大千《寄斯庵制葫芦图》

立轴 设置色纸本 49.0×30.0 cm

题识：寄斯厂制葫芦图。瘦梅仁兄刊葫芦，名冠一时之间、曾刊白葫芦扇器赠余，工极，余肖像画此答之。时丁卯六月，居燕第十一年，齐璜。

《寄斯庵制葫芦图》，是为好友鹏圃作品的，描绘其勤学于刻葫芦制印之事。肖像画中一棵硕大的枫树，枝干参天，一飞冲天，与屋子里后面的枫树枝干隔开，全部都是了肖像画的随之宋人，其苍劲有力，亦若山峦连绵，也若低低云翳，的环护着下方的屋子里。

房舍白墙重檐，白墙恍若洁净虹，重檐雨水浸蚀，若宿墨。瘦梅先生着貌似，正襟危坐，凭窗据案，右手凭大刀，只不过不动而已然动，这份动感使肖像图像有名而自然。款署：“瘦梅仁兄刊葫芦名冠一时之间，曾刊白葫芦扇器赠余，工极。余肖像画此答之。”

款中所谓“瘦梅”即鹏圃(1893-1961)，号通玄，又号寄斯庵主，同治末年时，鹏圃早已以治印为人所知，降至很高表演艺术水平，之前与张大千齐名。他都曾两度在段祺瑞革命政府任职，但短时间都不长，北洋政府下野后，鹏圃转而专凭表演艺术吃饭，在前门外上海路三楼设置“寄斯庵服装设置计民”，招揽治印生意。而刻葫芦则是他“无师自通”，他在家须要摸索，再一得其门径，掌控了海岸边、皮雕等；还有，其喜用葫芦带青皮者刻阳文，另用大刀尖倒是若砂皮状，得季节性疏密以至飞白，以奇制胜。1918年的时候，已能在南纸店悬润，年末收制刻件了。

刻葫芦一艺，有阳刻、阴刻、青皮、海岸边等；还有，施于扇骨、臂想见、笔筒等，但肖像画稿是极其关键性的，鹏鱼之前是东亚肖像画学会关键性成员，与北京一流书肖像画家恋情极多，因此所刻除唯书肖像画外，多为溥心畬、张大千、张大千、徐燕孙等一时之间名彦在扇骨上绘得的底稿，然后奏大刀而就，作肖像画神采不但一个系统台前长方形，而且还能以大刀补笔，作出适当修改，成为一种令人震惊叫绝的收藏品。

故此，横山老年人对他青眼有加，横山老年人在绘赠此图之后，次年也为其题写了“寄斯庵服装设置计民”横匾，并在鹏圃此后出版社的《刻葫芦治印无师自通》时隶书题赠“雪爪”二字以贺。2009年，东亚女士秋拍曾拍作过一柄由之前京津二十一位名家合作，或肖像画或写，大抵为鹏圃上款的成扇，扇骨则由鹏圃刻吴昌硕、张大千肖像画稿，堪称独创。